Sou Bou Tei tome 12
Kazuhiro Fujita (Scénario, Dessin)
Parution 16 sept. 2026
Pages 192
Format Couverture souple
Genre Seinen
Éditeur Mangetsu
Résumé
La mort tragique de sa soeur adorée a métamorphosé le jeune Yoshitaro en l'ignoble Deido Sakamaki !
Conduite au coeur du sinistre manoir, Kurenai devient malgré elle le modèle du maître du Sou Bou Tei. Fasciné par ses traits, Deido ravive à travers elle le souvenir de sa soeur disparue... avant de lui dévoiler le récit glaçant de sa tragédie. À l'écoute de cette confession, Kurenai s'enfonce dans les ténèbres d'une psyché brisée, où art et folie ne font plus qu'un.
Pendant ce temps, Takoha et ses compagnons s'engagent dans une lutte désespérée pour la retrouver. Mais pour atteindre le manoir, ils devront d'abord affronter ceux qui creusent l'accès au mystérieux canal souterrain des envahisseurs...
Une histoire d'horreur moderne à vous glacer le sang, signée Kazuhiro Fujita (Karakuri Circus, Ushio et Tora, Black Museum...).
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Sou Bou Tei tome 12
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Sou Bou Tei tome 12
Réf. 9782382817346
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Le tome 12 de Sou Bou Tei est probablement celui qui m’a le plus dérangé depuis le début de la série.
Pas parce qu’il serait moins spectaculaire. Au contraire : Fujita y délaisse presque le grand barnum horrifique pour s’attarder sur ce qui a fabriqué le monstre.
Benio se retrouve seule face à Deido, prisonnière de ses souvenirs autant que de la demeure.
Et ce face-à-face devient vite autre chose qu’une simple séquence de torture ou de révélation.
Deido lui montre son passé, celui de Yutaro, gamin hypersensible dont la perception du monde passe par les sons, les couleurs et les images.
Mais surtout, il y a Shinobu.
Une sœur adorée, protectrice, qui encourage son frère à dessiner malgré les humiliations et les brimades.
Puis quelque chose se fissure.
L’arrivée du peintre Tsukihashi Eiza transforme progressivement Shinobu, jusqu’à faire d’elle une présence presque méconnaissable aux yeux de Yutaro.
C’est là que Fujita frappe juste : Deido n’est pas présenté comme un monstre né monstrueux.
Il est le résultat d’une accumulation de blessures, de frustrations et d’un amour qui finit par se transformer en haine.
Et plus son passé se dévoile, plus son comportement présent devient dérangeant.
On comprend mieux sa fascination maladive pour la peinture, son obsession de créer une œuvre capable de bouleverser celui qui la regarde.
Pendant ce temps, l’histoire ne se repose pas sur ce flashback.
Takahâ et les autres progressent vers les profondeurs de Sou Bou Tei, tandis que les morts creusent leur fameux « ankyo ».
Shinoya et les militaires contrôlés par la demeure offrent une nouvelle opposition, avec cette sensation permanente que Sou Bou Tei possède encore plusieurs cartes cachées.
C’est d’ailleurs ce contraste qui fait fonctionner le volume : l’intime et l’apocalyptique avancent simultanément.
J’ai particulièrement aimé la manière dont Fujita fait du passé de Deido quelque chose de presque plus terrifiant que les créatures de la maison.
Pas besoin de tentacules ou de transformations pour mettre mal à l’aise.
Un enfant qui voit peu à peu disparaître la personne qu’il aime suffit largement.
Le dessin, lui, accompagne cette descente avec une brutalité parfois franchement inconfortable.
Certaines expressions de Shinobu restent en tête, précisément parce qu’elles ne cherchent jamais à être jolies.
Ce tome est donc moins un chapitre de transition qu’une véritable autopsie de Deido.
Et lorsqu’on referme le livre, le personnage n’est pas devenu plus sympathique.
Il est devenu beaucoup plus tragique.
Sou Bou Tei continue ainsi de brouiller sa frontière entre horreur surnaturelle et horreur profondément humaine.
Et franchement, c’est quand Fujita revient à cette dimension-là que sa série me paraît la plus inquiétante.
Pas parce qu’il serait moins spectaculaire. Au contraire : Fujita y délaisse presque le grand barnum horrifique pour s’attarder sur ce qui a fabriqué le monstre.
Benio se retrouve seule face à Deido, prisonnière de ses souvenirs autant que de la demeure.
Et ce face-à-face devient vite autre chose qu’une simple séquence de torture ou de révélation.
Deido lui montre son passé, celui de Yutaro, gamin hypersensible dont la perception du monde passe par les sons, les couleurs et les images.
Mais surtout, il y a Shinobu.
Une sœur adorée, protectrice, qui encourage son frère à dessiner malgré les humiliations et les brimades.
Puis quelque chose se fissure.
L’arrivée du peintre Tsukihashi Eiza transforme progressivement Shinobu, jusqu’à faire d’elle une présence presque méconnaissable aux yeux de Yutaro.
C’est là que Fujita frappe juste : Deido n’est pas présenté comme un monstre né monstrueux.
Il est le résultat d’une accumulation de blessures, de frustrations et d’un amour qui finit par se transformer en haine.
Et plus son passé se dévoile, plus son comportement présent devient dérangeant.
On comprend mieux sa fascination maladive pour la peinture, son obsession de créer une œuvre capable de bouleverser celui qui la regarde.
Pendant ce temps, l’histoire ne se repose pas sur ce flashback.
Takahâ et les autres progressent vers les profondeurs de Sou Bou Tei, tandis que les morts creusent leur fameux « ankyo ».
Shinoya et les militaires contrôlés par la demeure offrent une nouvelle opposition, avec cette sensation permanente que Sou Bou Tei possède encore plusieurs cartes cachées.
C’est d’ailleurs ce contraste qui fait fonctionner le volume : l’intime et l’apocalyptique avancent simultanément.
J’ai particulièrement aimé la manière dont Fujita fait du passé de Deido quelque chose de presque plus terrifiant que les créatures de la maison.
Pas besoin de tentacules ou de transformations pour mettre mal à l’aise.
Un enfant qui voit peu à peu disparaître la personne qu’il aime suffit largement.
Le dessin, lui, accompagne cette descente avec une brutalité parfois franchement inconfortable.
Certaines expressions de Shinobu restent en tête, précisément parce qu’elles ne cherchent jamais à être jolies.
Ce tome est donc moins un chapitre de transition qu’une véritable autopsie de Deido.
Et lorsqu’on referme le livre, le personnage n’est pas devenu plus sympathique.
Il est devenu beaucoup plus tragique.
Sou Bou Tei continue ainsi de brouiller sa frontière entre horreur surnaturelle et horreur profondément humaine.
Et franchement, c’est quand Fujita revient à cette dimension-là que sa série me paraît la plus inquiétante.
Le tome 12 de Sou Bou Tei est probablement celui qui m’a le plus dérangé depuis le début de la série.
Pas parce qu’il serait moins spectaculaire. Au contraire : Fujita y délaisse presque le grand barnum horrifique pour s’attarder su…
Pas parce qu’il serait moins spectaculaire. Au contraire : Fujita y délaisse presque le grand barnum horrifique pour s’attarder su…
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Le tome 12 de Sou Bou Tei est probablement celui qui m’a le plus dérangé depuis le début de la série.
Pas parce qu’il serait moins spectaculaire. Au contraire : Fujita y délaisse presque le grand barnum horrifique pour s’attarder sur ce qui a fabriqué le monstre.
Benio se retrouve seule face à Deido, prisonnière de ses souvenirs autant que de la demeure.
Et ce face-à-face devient vite autre chose qu’une simple séquence de torture ou de révélation.
Deido lui montre son passé, celui de Yutaro, gamin hypersensible dont la perception du monde passe par les sons, les couleurs et les images.
Mais surtout, il y a Shinobu.
Une sœur adorée, protectrice, qui encourage son frère à dessiner malgré les humiliations et les brimades.
Puis quelque chose se fissure.
L’arrivée du peintre Tsukihashi Eiza transforme progressivement Shinobu, jusqu’à faire d’elle une présence presque méconnaissable aux yeux de Yutaro.
C’est là que Fujita frappe juste : Deido n’est pas présenté comme un monstre né monstrueux.
Il est le résultat d’une accumulation de blessures, de frustrations et d’un amour qui finit par se transformer en haine.
Et plus son passé se dévoile, plus son comportement présent devient dérangeant.
On comprend mieux sa fascination maladive pour la peinture, son obsession de créer une œuvre capable de bouleverser celui qui la regarde.
Pendant ce temps, l’histoire ne se repose pas sur ce flashback.
Takahâ et les autres progressent vers les profondeurs de Sou Bou Tei, tandis que les morts creusent leur fameux « ankyo ».
Shinoya et les militaires contrôlés par la demeure offrent une nouvelle opposition, avec cette sensation permanente que Sou Bou Tei possède encore plusieurs cartes cachées.
C’est d’ailleurs ce contraste qui fait fonctionner le volume : l’intime et l’apocalyptique avancent simultanément.
J’ai particulièrement aimé la manière dont Fujita fait du passé de Deido quelque chose de presque plus terrifiant que les créatures de la maison.
Pas besoin de tentacules ou de transformations pour mettre mal à l’aise.
Un enfant qui voit peu à peu disparaître la personne qu’il aime suffit largement.
Le dessin, lui, accompagne cette descente avec une brutalité parfois franchement inconfortable.
Certaines expressions de Shinobu restent en tête, précisément parce qu’elles ne cherchent jamais à être jolies.
Ce tome est donc moins un chapitre de transition qu’une véritable autopsie de Deido.
Et lorsqu’on referme le livre, le personnage n’est pas devenu plus sympathique.
Il est devenu beaucoup plus tragique.
Sou Bou Tei continue ainsi de brouiller sa frontière entre horreur surnaturelle et horreur profondément humaine.
Et franchement, c’est quand Fujita revient à cette dimension-là que sa série me paraît la plus inquiétante.
Pas parce qu’il serait moins spectaculaire. Au contraire : Fujita y délaisse presque le grand barnum horrifique pour s’attarder sur ce qui a fabriqué le monstre.
Benio se retrouve seule face à Deido, prisonnière de ses souvenirs autant que de la demeure.
Et ce face-à-face devient vite autre chose qu’une simple séquence de torture ou de révélation.
Deido lui montre son passé, celui de Yutaro, gamin hypersensible dont la perception du monde passe par les sons, les couleurs et les images.
Mais surtout, il y a Shinobu.
Une sœur adorée, protectrice, qui encourage son frère à dessiner malgré les humiliations et les brimades.
Puis quelque chose se fissure.
L’arrivée du peintre Tsukihashi Eiza transforme progressivement Shinobu, jusqu’à faire d’elle une présence presque méconnaissable aux yeux de Yutaro.
C’est là que Fujita frappe juste : Deido n’est pas présenté comme un monstre né monstrueux.
Il est le résultat d’une accumulation de blessures, de frustrations et d’un amour qui finit par se transformer en haine.
Et plus son passé se dévoile, plus son comportement présent devient dérangeant.
On comprend mieux sa fascination maladive pour la peinture, son obsession de créer une œuvre capable de bouleverser celui qui la regarde.
Pendant ce temps, l’histoire ne se repose pas sur ce flashback.
Takahâ et les autres progressent vers les profondeurs de Sou Bou Tei, tandis que les morts creusent leur fameux « ankyo ».
Shinoya et les militaires contrôlés par la demeure offrent une nouvelle opposition, avec cette sensation permanente que Sou Bou Tei possède encore plusieurs cartes cachées.
C’est d’ailleurs ce contraste qui fait fonctionner le volume : l’intime et l’apocalyptique avancent simultanément.
J’ai particulièrement aimé la manière dont Fujita fait du passé de Deido quelque chose de presque plus terrifiant que les créatures de la maison.
Pas besoin de tentacules ou de transformations pour mettre mal à l’aise.
Un enfant qui voit peu à peu disparaître la personne qu’il aime suffit largement.
Le dessin, lui, accompagne cette descente avec une brutalité parfois franchement inconfortable.
Certaines expressions de Shinobu restent en tête, précisément parce qu’elles ne cherchent jamais à être jolies.
Ce tome est donc moins un chapitre de transition qu’une véritable autopsie de Deido.
Et lorsqu’on referme le livre, le personnage n’est pas devenu plus sympathique.
Il est devenu beaucoup plus tragique.
Sou Bou Tei continue ainsi de brouiller sa frontière entre horreur surnaturelle et horreur profondément humaine.
Et franchement, c’est quand Fujita revient à cette dimension-là que sa série me paraît la plus inquiétante.
Le tome 12 de Sou Bou Tei est probablement celui qui m’a le plus dérangé depuis le début de la série.
Pas parce qu’il serait moins spectaculaire. Au contraire : Fujita y délaisse presque le grand barnum horrifique pour s’attarder su…
Pas parce qu’il serait moins spectaculaire. Au contraire : Fujita y délaisse presque le grand barnum horrifique pour s’attarder su…
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