Sorcières tome 2

Dans ce second et dernier volume, l’auteur fait monter d’un cran l’intensité symbolique et visuelle. Après avoir posé les bases dans le premier tome, il abandonne presque toute linéarité et plonge dans deux récits courts (et un troisième très court et plus anecdotique) qui agissent comme des miroirs l’un de l’autre : l’un dans une nature vierge bouleversée, l’autre dans une traversée vers l’inconnu. Le thème de la « sorcière » se détache ici de tout cliché : elle n’est ni femme fatale ni victime, mais figure de transition — entre l’humain et la nature, entre le visible et l’invisible.

Le premier récit du volume met en scène un fragment d’univers face à un artefact cosmique : le mystère de la « pierre » suscite un questionnement quasi métaphysique. Igarashi joue avec l’échelle : du minuscule à l’infini, de l’enfant à la forêt, de la peur à l’acceptation. Le trait se fait plus ample, les textures se complexifient : l’artiste n’hésite pas à saturer les cadres de feuilles, de bois, de matière, comme pour solliciter les sens plutôt que la logique. Le lecteur est invité à ressentir plus qu’à suivre.

Le deuxième récit prend un ton plus flottant, presque contemplatif : une jeune femme embarque vers un ailleurs incertain, à la rencontre d’une femme énigmatique. Le cadre est moins oppressif, la magie moins agressive, mais tout aussi dérangeante dans son calme. Igarashi montre comment la différence — entendre ce que les autres ne perçoivent pas, voir ce qui n’est pas immédiatement visible — peut devenir une puissance. La sorcière devient celle qui écoute la terre, la mer, le souffle des vieux arbres.

À travers les deux histoires, le diptyque interroge notre rapport à l’épuisement de la nature, à la perte des savoirs anciens, à l’isolement de celles et ceux qui perçoivent autrement. L’écologie n’y est pas délivrance facile, mais appel à vigilance. L’ambiance oscille entre merveilleux rugueux et mystère intérieur : une tonalité typique d’Igarashi, où l’esthétique devient acte politique et spirituel à la fois.

Visuellement, ce tome confirme l’aura singulière de l’auteur : son trait mêle réalisme minutieux et rêverie hallucinée, ses pages font écho à des gravures anciennes autant qu’à des visions de fin de monde. Le découpage se raréfie parfois au profit de larges pleines-pages silencieuses, laissant l’œil errer et l’imaginaire respirer. La lecture devient lente, presque méditative.

Cependant, ce parti pris a aussi ses limites. Le flou narratif peut en rebuter certains : peu de réponses, beaucoup de suggestions. Le rythme n’est pas celui d’un «manga commercial» ; il faut accepter d’errer dans l’atmosphère plutôt que d’être transporté par l’intrigue. On pourra regretter que certains fils dramatiques restent suspendus, que l’on manque peut-être d’un «cœur» qui remue de façon conventionnelle.

Mais c’est précisément ce choix qui donne au volume sa force : il ne cherche pas à plaire, mais à troubler, à éveiller. En refermant ce dernier tome, on ressent l’écho d’une œuvre complète qui ne se termine pas tant qu’elle continue à résonner après la lecture. Le titre interroge le rapport au féminin, à la marginalité, au savoir que les sociétés ont rejeté — et révèle en creux l’urgence de redonner voix à celles qui voient autrement.

Un final remarquable pour ce diptyque : exigeant, beau, dérangeant. Il ne clôt pas tant qu’il ouvre un espace intérieur. Pour qui accepte d’entrer dans le monde d’Igarashi, il laisse une empreinte durable : non pas une histoire simple à raconter, mais un état à vivre.

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Le second tome de ce recueil de nouvelles aura vraiment été une belle découverte. Je m'attendais à un autre visage que celui si ordinaire de ces jeunes femmes en ce qui concerne les \sorcières\" du titre mais je n'en suis aucunement déçue. J'ai adoré l'ambiance fantastico-philosophique du titre. J'ai pris beaucoup de plaisir aux expérimentations graphiques de l'auteur. J'ai beaucoup aimé les messages écologistes et humanistes du mangaka. Ça me donne vraiment envie de découvrir ses autres titres que je n'ai pas encore."

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